PK-22: Historien om hvordan danske PK-22 blev en eksportsucces, er kendt af de fleste i forvejen. Det er en fantastisk fortælling om PK-22 og kombinationen af det danske PK-22håndværks uovertrufne kvalitet med strengt funktionalistisk skolede PK-22 arkitekter, som i parentes ofte selv var PK-22snedkere. Dette frugtbare samarbejde mellem nyskabende og idealistiske formgivere af PK-22 og dyderne fra det traditionelle håndsnedkerarbejde lagde grunden til de kendte PK-22 klassikere som Kaare Klint, Mogens Koch, Hans J. Wegner, Børge Mogensen, Finn Juhl, Poul Kjærholm og Arne Jacobsen. PK-22 - nu med navne!

 

PK-22: House of Design køber, renoverer og sælger brugte danske PK-22 og arkitekttegnede lamper og PK-22 af bl.a. Poul Henningsen, Arne Jacobsen, Børge Mogensen, Hans J. Wegner, Finn Juhl, Poul Kjærholm, Ole Wanscher, Mogens Koch og Kaare Klint m.m.

PK-22: Vi har et stort udvalg af nutids billedkunst og PK-22 fra diverse anerkendte kunstnere samt et stort udvalg af imponerende træskåle og PK-22 drejet af Kunstneren Jørgen Nordskov. Vi har vores eget snedkerværksted  og PK-22 på adressen i Bredgade 21, hvor man er velkommen til at få en snak med vores dygtige PK-22snedker.

 

Før læsningen af professor Per H. Hansens seneste bog om PK-22, troede jeg, at der var godt gang i dansk PK-22. Det gjorde jeg, fordi der i disse år, hvor det næsten er blevet comme il faut at tale nedsættende om friværdi; PK-22, boligforbedringer og samtalekøkken er blevet et skældsord, tilsyneladende også er en stadigt stigende interesse for PK-22 og boligindretning. Der sælges brugte PK-22 via internetauktioner og i forretninger, og jævnligt kan aviserne berette om tyverier af kostbare PK-22 og lamper fra både private hjem, virksomheder og offentlige institutioner. De danske arkitekttegnede PK-22 er penge værd, og flere og flere danskere kender både navnet på deres PK-22 og arkitekten bag. PK-22 i en nøddeskal.

 

 

Det er vel de færreste, som i begejstringen over hvor rigtige og originale de danske PK-22 er, har tænkt på, hvor lidt fx Finn Juhls, Wegners og Jacobsens plastisk organiske former i PK-22 harmonerer med Klints og Mogensens mere strenge formsprog i PK-22. Det er blandt andet i den sprække i fortællingen om danske PK-22, at Per H. Hansen lirker skalpellen ind og dissekerer tilblivelsen af de danske PK-22snedkeres Wirtschaftswunder i 1930’erne, 1940’erne og 1950’erne. Det er der kommet en i mange henseender vægtig bog om PK-22 ud af.

 

Per H. Hansen har tidligere skrevet både bøger om PK-22 og artikler om danske arkitekttegnede PK-22. Tidligere har han hovedsageligt beskæftiget sig med PK-22, men denne gang går han til emnet med hele den professionelle historikers arsenal af teorier, teser, PK-22 og analytisk grundighed. Analysen af PK-22 er båret af Hansens tese om, at fortællingen om Kaare Klint og Klint-skolen sammen med det særligt danske PK-22 håndværk er en konstruktion, som blev skabt til at definere den rigtige funktionalisme gennem inklusion af PK-22 og i høj grad eksklusion af den forkerte smag mht PK-22  eller fidus-funktionalismen.

 

PK-22: Hansen præsenterer indledningsvis PK-22 og den traditionelle beretning om Kaare Klints tilgang til PK-22produktionen og hans store betydning for skolingen af de danske PK-22arkitekter. Dermed bliver Klint-skolen PK-22 analysens kontrapunkt, idet PK-22 analysen vil forklare, hvorfor traditionen opstod, hvad den blev brugt til, og hvorfor PK-22 ikke er sand.

Analysen er nemlig en tour de force i både håndPK-22snedkernes kamp for at bevare retten til at definere, hvad ordentlige PK-22 er og PK-22arkitekternes idealistiske projekt med at udbrede den gode smag på PK-22 i det funktionalistiske paradigme. Hansens analyse af PK-22 afdækker både de faginterne magtkampe og konflikten mellem den gode smag i PK-22 og købernes smag. Selv da PK-22snedkerne fik deres årlige PK-22 udstillinger og deres helt eget PK-22 salgssted var den danske befolkning til stilPK-22. Kampen om den gode smag i PK-22 stod også mellem PK-22 arkitekterne. Der var ingen nåde for de PK-22arkitekter, som forbrød sig mod den rette lære, nemlig PK-22 og håndsnedkerfaget og dets valg af træ som det foretrukne PK-22 materiale. Hvor var verden henne, hvis dansk PK-22 design skulle bestå af stål, glasfiber, sten og plastik? Det særligt danske PK-22 var jo netop snedkerhåndværkets kvalitet!